C’est ce qu’on appelle « une nature ». Aussi généreuse qu’hypersensible et spontanée, déployant autant de force dramatique que de sens de l’humour, et dotée d’une voix ample, chaleureuse, semblant sans limites. La contralto québécoise Marie-Nicole Lemieux est une figure hors normes parmi les très grands noms de la scène lyrique.
De la Scala de Milan à Covent Garden, du Capitole à Salzbourg, elle a multiplié les succès, été Carmen et Azucena, quittant la scène en triomphe et en larmes, mais aussi capable de dire, de la Cassandre des Troyens : « Mon cher Berlioz, faut se la farcir ! » Elle est également une artiste plus que célébrée en récital, et donnera toute la mesure de son tempérament sans pareil dans une soirée dédiée à Gounod et Tchaïkovski. « Le chant doit être une expression de joie, ce qui explique pourquoi les artistes sont exubérants et aiment la vie, mais doivent également apprendre à se gérer et à calmer leurs ardeurs », explique cette diva ancrée sur terre et divine dans les airs.

Avec le soutien du Crédit du Nord, mécène associé à la saison 2021-2022 de l’Opéra de Lille

Programme
Mélodies de Gounod, Poulenc et Tchaïkovski

Avec
Marie-Nicole Lemieux contralto
Olivier Godin piano

Arie antiche

Les Arie antiche sont des airs d’opéras, cantates ou œuvres sacrées des XVII^e et XVIII^e siècles, redécouverts et publiés par le compositeur et pédagogue italien Alessandro Parisotti (1853-1913), qui les arrange pour voix avec accompagnement de piano.

Francesco Durante (1684-1755), Danza, Danza

Christoph W. Gluck (1714-1787), O del mio dolce ardor

Jean-Baptiste Pergolèse (1710-1736), Se tu m’ami

Antonio Cesti (1623-1669), Intorno all’idol mio 

Benedetto G. Marcello (1686-1739), Quella fiamma che m’accende

Charles Gounod (1818-1893) 

Prière

Ô ma belle rebelle

Où voulez-vous aller ?

Au Rossignol

Sérénade

Francis Poulenc (1899-1963) 

Les Banalités

Les Chemins de l’amour

Piotr Ilitch Tchaïkovski (1840-1893)

Six Romances, op. 6, n° 5, « Pourquoi ? »

Six Romances, op. 38, n° 1 « Sérénade de Don Juan », n° 2 « C’était au début du printemps » et n° 3 « Au milieu du vacarme du bal »

Sept Romances, op. 47, n° 6, « Le jour rayonne »